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声反馈克制器在多支话筒中的利用
  一???⊿音箱与功率放大器配置不合理
  大多数音响师在应用声反馈克制器时,都有这样的领会:当应用单支话筒时,如果话筒产生啸叫,运用声反馈克制器(例如用插入法)就可以较为理想的把啸叫声克制住??。然而,当同时应用多支话筒时,收到的啸叫效果往往就不够理想,常常会涌现只有其中的某些甚至是单支话筒的克制效果较好,其余的话筒在推大音量时,啸叫声并未得到克制??。那么,问题到底涌现在哪里呢?
下面笔者就这一问题谈谈造成的原因及解决的措施??。
  大家知道,由于话筒的结构及特点,不同品牌话筒的频响???⊿阻抗???⊿敏锐度???⊿指向性等指标是不一致的,即使是同一品牌的话筒在这些指标上同样存在着不同程度的差别,再加上各支话筒在实际应用中用处及摆放地位不同等客观因素,造成各支话筒的反馈啸叫频点不是在同等音量时产生??。
  如果我们再运用惯例法进行移频时,往往最先产生啸叫的那支话筒将触发克制器进行逐点移频,成果其余多支还未产生啸叫的话筒并未得到有效的移频??。当音量开大时,这些话筒就会照样产生啸叫,克制器已是无能为力了??。假如我们用多台声反馈克制器用插入法,分辨对各支话筒进行逐点移频,那么,这些诸多的问题是可以得到解决的,可这就造成了设备成本的进步??。要是举办一场综合性的歌舞晚会,这种配置一是在安装调试上费工费时,二是在成本费用上也是很不实际的??。其实解决的方法非常简略,只要我们运用正确的调试方法,用一台反馈克制器完整可以获得较为理想的移频克制效果??。
下面我想举一个在演出中的实际例子,详细地介绍该调试的操作方法??。
  例如,在演出中有一个小品节目,同时需要8支领夹话筒??。
  1???⊿ 将8支领夹话筒在调音台上都编程为一组,把各路高???⊿中???⊿低声调EQ和各路增益GAIN钮均调在中音地位上,然后把各路赞助音量推子拉下??。
  2???⊿ 在舞台上把这8支话筒集中在最易产生啸叫的处所,然后放置在离舞台地板高度1m左右的平台上??。
  3???⊿ 按照惯例将扩音系统联接好??。用插入法把反馈克制器插入这8支话筒对应的编组INSERT接口中??。
  4???⊿ 将串接于调音台至功放之间的各个周边器材(包含声反馈克制器在内)均设置在旁路上,并将各器材的输入输出旋钮均置在0dB处,功放衰减钮设置在中间地位上??。
  5???⊿ 将调音台上话筒编组输出推子和主输出推子均设置在0dB处,通过增益钮和赞助推子之间的配合,分辨对各路话筒进行调试??。
  6???⊿ 将其中一路话筒的赞助音量推子慢慢地往上推,待稳固的啸叫声涌现为止??。记住该路推子上所处的分贝地位,然后把该路推子拉下,接着进行第二路话筒的调试,依此类推,直到这8路话筒都调试出稳固的啸叫声为止??。这一步非常重要,需要耐心细调??。
  7???⊿ 将调音台上主输出推子拉下,恢复各路筒分推子在啸叫声涌现的地位上??。
  8???⊿ 将声反馈克制器的旁路键恢复成工作的状态上,并选择S1单点滤波方法,然后将主输出推子慢慢拉起??。待哪叫声涌现后克制器会逐频点的把这8支话筒的各个啸叫声克制住,直到克制器上的各个红色滤波唆使灯不再闪动为止??。
  9???⊿ 最后按STORE存储键,用旋轮选择好存储号码,再按STORE键将调节成果存储起来??。
  10???⊿ 恢复各台周边器材至工作的状态上,全部调试工作即告完成??。
  通过上述的调试,这8支领夹话筒都能稳固地工作在最佳状态,从而有效地克制了演出中极易涌现的声反馈??。
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